FREDERIC RAPHAEL: ENTREVISTA

Entrevista realizada por FRANCOIS BOSQUE para Le Nouvel Observateur.

Tomado de la revista Le Nouvel Observateur (No. 1818). Traducido del francés por Raúl Lino Villanueva.

Novelista, ensayista, crítico literario, Frederic Raphael, guionista de "Eyes Wide Shut" trabajó durante dos años a la sombra del director. Él escribió de esta experiencia un libro sorprendente . Recuerdos, recuerdos.

KUBRICK ESTABA TRATANDO DE PONER A LAS PERSONAS BAJO SU TUTELA.

Le Nouvel Observateur. - La prensa estadounidense le ha atacado con violencia.

Frederic Raphael. - Es gracioso. A el país de la libertad de prensa no le gusta que se expresen libremente.

N. O. - ¿Que reproche se le hace?

F. Raphael . - Haber supuestamente descrito a  Kubrick como un Judío que se odiaba. Eso no es lo que escribí, pero eso es lo que la prensa estadounidense ha retenido. Los norteamericanos no leen libros. Leen artículos sobre los libros. Así que este es un artículo del "New York Post" lo que  empezó todo. De hecho, mi libro es muy afectuoso. Este es el primer libro en el que no se muestra Kubrick como un genio tallado en piedra.

N. O. - A menudo nos lo imaginábamos como un tirano.

F. Raphael . - Sí, es una imagen fácil, cómoda. Era más complejo.

N. O. - El Kubrick de su libro es inesperado. Lo tomábamos por un genio de la informática, borraba sin querer disquetes, usted lo retrata como un hombre muy indeciso, cuando imaginamos lo contrario...

F. Raphael . - Es como "Vida de Jesús" de Renan. Se debe tener el valor de hablar de Kubrick como de un hombre. Spielberg se molestó porque Kubrick dijo que "La lista de Schindler" es una película sobre 6.000 judíos que sobrevivieron, mientras que 6 millones murieron. No hay nada para sentirse ofendido. Sentirse atacado en su condición de judío tan pronto se emite una crítica, es ridículo. Es una mentalidad de guetto.

N. O. - Una de las cosas más increíbles de la vida de Kubrick es que se casó con Christiane Harlan.

F. Raphael . - Sí. Christiane es la sobrina del cineasta nazi Veit Harlan, quien dirigió "El Judio Süss". Se conocieron en Alemania. Para un Judio, este es un encuentro muy sorprendente. Pero yo no tengo que hacer comentarios al respecto.

Veit Harlan

N. O. - Los biógrafos suelen ser generalmente muy discretos acerca de este matrimonio, mientras que UD. lo habla en su libro.

F. Raphael . - Porque fue Kubrick quien me habló al respecto.

N. O. - ¿Cuál fue su primera impresión de Kubrick?

F. Raphael . - Era como un pequeño funcionario de la SNCF (Empresa de transporte ferroviario de Francia). No del aspecto de un gran genio que se describe. Era modesto en apariencia, no quería causar una buena impresión.

N. O. - ¿Era tan vacilante como usted la describe?

F. Raphael . - Sí y no. Se iba a pescar, esperaba, y conseguía lo que quería. Te hacía  recomenzar, recomenzar…

N. O. - Algunos actores se volvieron locos a fuerza de recomenzar.

F. Raphael . – Era el método Kubrick. Hacía decenas de tomas. Y si un actor decía: " Estoy haciendo algo que no te gusta? " Kubrick no decía nada. Esperaba, sin saber exactamente qué. Así que cuando Peter Sellers llegó en el set de "Dr. Strangelove" Kubrick tenía seis cámaras, y Sellers se lanzaba, porque no podía repetir la escena exactamente. Kubrick filmaba todo y escogía después.

N. O. - ¿No sabía lo que quería?

F. Raphael. - Sabía lo que no quería.

N. O. - En su libro, se siente una cierta frustración oculta...

F. Raphael . - Admiro a Kubrick, y nunca cuestioné su papel como patrón, jefe. Pero en sus relaciones con sus empleados no era franco. No tenía gusto por la franqueza. Tenía el de la dominación. Extraía cosas de ti, para organizarlas de acuerdo a su gusto. Me pareció decepcionante.  ¿Por qué todo ese esfuerzo para luego borrar mi nombre? El guión no lleva mi nombre. En el set, los actores tenían la impresión de que el autor del guión era Kubrick. Pero él no podía escribirlo. No sabía. Se comportaba como un rey que sanaba las heridas con el tacto. Todo el mundo sabía que el toque del rey no sanaba nada. Pero nosotros fingimos creer... Kubrick no era un rey, pero quería serlo. Era cómico.

N. O. - El libro de Schnitzler, "Traumnovelle", que sirve como punto de partida para la película es bastante soso. ¿Cuáles fueron los problemas de adaptación?

F. Raphael . - Había dos: los sueños que eran pretenciosos, y que nos hacen caer en clichés. Tan pronto como se quiere llevar un sueño al cine, nunca funciona. Debido a que un sueño no es una pantalla. El segundo problema era la orgía, el baile de máscaras. Teníamos que encontrar una manera de traducirlo. Esta es la palabra clave: traducir. Era necesario entender la esencia del mito, la historia. El corazón de la historia es que esta pareja, a pesar de todas las vicisitudes, permanecerá unida. Todo el mundo se imagina algo, pero la vida va de la mano. Existe una brecha entre el deseo y la vida. Así que para ir del libro a la película, hacía falta trasplantar personajes de la Mitteleuropa a Manhattan y hacerles cambiar de época. Pero la relación entre ellos debía permanecer fiel al espíritu de la novela. No es fácil...

N. O. - No es fácil, en efecto.

F. Raphael . - Sobre todo que el trabajo del guionista en estas condiciones es difícil. Te toman, te rechazan. Hay varias actitudes posibles: molestarse, ironizar u oponerse. Yo soy un mal perdedor. No me doy por vencido. Hablamos mucho.

N. O. - ¿Dice que exigió que los personajes, que eran judíos inicialmente, no lo fueran al final?

F. Raphael . - No quería caer en el reino de Woody Allen. Kubrick quería llegar a la mayor audiencia posible, creo. Básicamente, era muy Hollywood. Mucho.

N. O. - Pero odiaba Hollywood.

F. Raphael . - ¿Y qué?  Se puede ser francés y odiar a los franceses. Por ejemplo, cuando sintió que nuestro trabajo se acababa, dijo gracias y adiós. Y no oí nada más. Es muy Hollywood eso.

N. O. - ¿Kubrick tenía una gran cultura literaria?

F. Raphael . - Le hubiera gustado. Era impaciente... Él quería adquirir la cultura académica que le faltaba. Por alguna razón que ignoro, a los 17 años interrumpió sus estudios. Su padre tenía dinero, podría haber continuado ... Kubrick se convirtió en fotógrafo. Pero al mismo tiempo, asistía a las sesiones públicas de la Universidad de Columbia para escuchar a los grandes maestros. Cuando trabajamos juntos, él con frecuencia me hizo preguntas acerca de Julio César, Roma, sobre temas que conozco muy bien. Tenía curiosidad...

N. O. - ¿Qué otros temas le fascinaban?

F. Raphael . - Hablamos sobre el Holocausto... Pensaba que era el peor desastre de la humanidad. Yo le dije que había 6 millones de congoleños exterminados por el rey belga ... Le dije que debía ser cuidadoso con esta idea, no podemos decir que son sólo los judíos los que fueron masacrados ... Quería hacer una película sobre este tema (NR: Aryan Papers), basado en un libro de Louis Begley, "Wartime Lies", que narra la supervivencia de un niño judío durante la guerra. Sobre el Holocausto, dijo que había visto pocas películas sobre el tema...No había visto la película de Munk, "The Passenger"...

N. O. - ¿Cómo escogía sus temas a tratar?

F. Raphael . – Había una buena cantidad de temas que le interesaban: la guerra , Napoleón, etc . Lo que hay que entender es que le gustaban las ideas, pero no las personas. Se distanció de ellas enclaustrándose. Y este alejamiento también era válido para las personas imaginarias, los personajes de ficción. Siempre trató de controlar a los demás, ponerlos bajo tutela. Así que él tenía miedo, creo.

N. O. - ¿Miedo de qué?

F. Raphael . - No lo sé. Creo que fue una persona que en su juventud era bastante solitaria. Los biógrafos nos dicen que él no era muy atractivo, tímido. Se construyó una identidad, un alter ego. Se convirtió en un artista. Este personaje de artista protegía del mundo exterior.

N. O. - Se inventó un personaje-pantalla...

F. Raphael . - Sí. Se mudó de sí mismo para inventarse el personaje de Stanley Kubrick, director, creador en solitario. Se convirtió en sí mismo siendo otro .

fuente: http://www.kubrick.fr/raphael.htm