13 de julio de 2011

CARTAS Y FAXES - PARTE III





2001, una odisea del espacio. 1968.




El proceso de colaboración entre Kubrick y Arthur C.Clarke comienza.




31 de marzo 1964.

Estimado Sr. Clarke, es una coincidencia muy interesante que nuestro amigo en común Caras lo haya mencionado en una conversación que tuvimos acerca del telescopio Questar. He sido un gran admirador de sus libros por un buen tiempo y siempre había querido discutir con usted la posibilidad de hacer una proverbial y muy buena película de ciencia ficción. Mi principal interés reside en estos temas generales, suponiendo, naturalmente, gran trama y personajes: 
1. Las razones para creer en la existencia de inteligencia de vida extraterrestre.
2. El impacto (y quizás incluso la falta de impacto en algunos sectores) que este descubrimiento podría tener sobre la tierra en un futuro próximo.
3. Una sonda espacial con un aterrizaje y exploración de la Luna y Marte.
¿Consideraría usted venir lo antes posible, con miras a una reunión, cuyo objetivo sería determinar si puede existir o surgir suficiente una idea que pudiera interesarnos a ambos para querer colaborar en un guión?



Kubrick se acerca a Robert Shaw para interpretar al personaje Moon-Watcher, finalmente interpretado por Daniel Richter.





17 de febrero 1965
Para Robert Shaw.
Le adjunto un croquis de un Australopithecine hombre-mono de  "Aventuras con el eslabón perdido", de Raymond Dark. Sin querer parecer no apreciar su robusto aspecto y atractivo, debo observar que hay un parecido increíble.




Kubrick permite el " cross plugging " para la película y pide a las empresas rediseñar sus productos para el mundo futuro del 2001.


14 de mayo 1965 
Para un ejecutivo no identificado en el MGM 
He contratado a Roger Caras (Polaris Productions) para ejecutar el plan y obtener la cooperación y la explotación del  cross plugging de compañías como General Electric, General Motors, etc.



22 de septiembre 1965
Para Roger Caras 

Querido Roger
Estamos muy necesitados de un experto en informática loco que pueda estar alrededor y asesorarnos en el diálogo y la jerga que se utilizan en las escenas de computación. Debe ser alguien que tenga puesto el ojo en el futuro de las computadoras. IBM puede asignar a alguien de Inglaterra para servir como enlace a tiempo parcial. Stanley. 


A la empresa Coty maquillaje, con sede en la Quinta Avenida de Nueva York, se le pidió que imaginaran el maquillaje en 2001.



1965, sin fecha. 
La gran diferencia en el maquillaje se traducirá en las técnicas de aplicación. Pin-punto de precisión, así como super-eficaz los productos, será lo que la mujer de 2001 tendrá a la mano. Creemos que el punto tradicional y el método de frotamiento de la aplicación ya no existirán. El maquillaje se aplica mediante una aplicación previamente programada y el completo maquillaje facial se llevará a cabo en cuestión de segundos. Para darle un ejemplo, una mujer puede ir a un salón de belleza del futuro y tendrá una serie de sustancias invisibles aplicables a diversas áreas de su rostro es decir, a los párpados, las mejillas, los labios. Para aplicar el maquillaje se puede ajustar una aplicación con pistola especial para cualquier combinación de colores que ella elija, pulsará un botón y todo el maquillaje se pulveriza. El desmaquillado será tan simple como instantáneo y tan eficaz como la aplicación ... " 



Kubrick escribe sobre su carga de trabajo. 


05 de octubre 1965.
Para Scott Meredith, agente literario. 
Lo siento por estar atrapado por el tiempo y no ser capaz de reunirnos. Me levanto a las 7 a.m., llego al estudio alrededor de las 8.15 y comienza un día que por lo general termina cerca de las 20:30pm. Me voy a casa, le doy las buenas noches a los niños, ceno, trabajar en la novela (un borrador de 2001: Una odisea del espacio) y voy a la cama alrededor de la medianoche. Lo hago todos los días. 

Y como consecuencia de la carga de trabajo parece que pierde algo de control - y no está contento. 

12 de julio 1966.
Para Arthur C. Clarke. 
Nadie puede saber más que tú cómo mis obligaciones y responsabilidades durante la preparación y filmación me tienen completamente absorbido todos los días, siete días a la semana y en estas circunstancias, obviamente, no he tenido del todo la oportunidad de hacer mi parte de la revisión del libro. Es mi derecho hacerlo y te he expresado en repetidas ocasiones la importancia que las revisiones se hagan. Cuando fui a Nueva York se comprometió a no mostrar el manuscrito a nadie. En lugar de eso UD. autorizó a Scott a presentarlo a dos editores y la revista Playboy. 

27 de diciembre 1967.
Para Arthur C. Clarke.
Querido Arthur, tengo que confesar que tengo la impresión de que le han pagado para hacer el trabajo sobre el guión y que este trabajo de narración es de una naturaleza similar a la de hace año y medio de mi propio trabajo por el cual no  he recibido ningún pago adicional.

Yo tengo también esta impresión sobre el trabajo que estás haciendo en Estados Unidos en cuanto a la narración. Espero que puedan entender que hay una especie de barrera psicológica sobre cualquier pago en este momento ya que sucede cuando la película se ha sobrepasado considerablemente por encima del presupuesto y después de haberse pagado una suma muy considerable por un guión, así como los pagos complementarios para otros servicios de la escritura.




Fuente: Diario Telegraph, UK, edición del 7 de julio del 2008.
Traducción por Raúl Lino Villanueva.