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Hoy celebramos el cumpleaños número 86 del maestro Stanley Kubrick. Y lo celebramos porque para muchos no está ausente. Salud maestro!
Por BERNARD Weinraub (traducido por Raúl Lino Villanueva)
Especial para el New
York Times
LONDRES, 03 de enero -
Stanley Kubrick creció entre Grand Concourse y la calle 196 en el Bronx, asistiendo
a Taft High School con alguna infrecuencia pero aparecía frecuentemente en el Paraíso de Loews y la RKO de la Fordham
dos veces a la semana para ver las funciones dobles.
Una de las cosas
importantes acerca de ver películas ordinarias de Hollywood ocho veces a la
semana fue que muchas de ellas eran muy malas, el director de cine el 43 años
de edad dice: "Sin siquiera comenzar
a entender los problemas que habían para hacer películas, tuve la impresión de
que yo no podía hacer una película peor que las que estaba viendo. También
sentí que podía, de hecho, hacerlo mucho mejor. "
Pocos críticos y
cinéfilos discutirían esto. Como el creador de "Senderos de gloria", "Lolita",
"Dr. Strangelove" "2001: Una odisea del espacio" y
ahora "La naranja mecánica",
el Sr. Kubrick se ha colocado firmemente a sí mismo en el rango más alto de directores
de cine mundiales. La semana pasada los New York Film Critics nombraron a
"La naranja mecánica" la
mejor película del año, y el Sr. Kubrick fue elegido como el mejor director.
OFICINA
EN EL HOGAR
El Sr. Kubrick ahora
vive en un extenso hogar en Borehamwood, a 30 minutos de Londres, con su
tercera esposa, Christiane, una artista, y sus tres hijas, junto con varios
gatos y tres perros perdigueros de oro. La casa, rodeada por una pared de
ladrillo, también contiene las oficinas del director y los servicios de
edición.
"Es muy agradable, muy tranquilo, muy civilizado
aquí", dice el Sr. Kubrick en una entrevista. "Londres es, en el
mejor sentido, lo que Nueva York debió haber sido en 1910. Tengo que vivir
donde hago mis películas y, como ha funcionado, he pasado la mayor parte de mi
tiempo durante los últimos 10 años en Londres. "
El Sr. Kubrick habla
de su trabajo - y su carrera - con un poco de dificultad. Habla con suavidad y
sin afectación, con un acento de Nueva York, pero sigue siendo tenso y algo
distraído.
En un restaurante
cercano a su casa, se sienta llevando una cortavientos de caza pesada, termina
su almuerzo en 15 minutos, luego distraidamente retira su traje. Se relaja lentamente
y conversa sobre "La naranja
mecánica", que fue tomada de la escalofriante novela de Anthony
Burgess.
"El
libro me fue dado por Terry Southern, durante uno de los períodos más ocupados
durante la realización de " 2001 ", recordó. "Solo lo puse a un
lado y me olvidé de él durante un año y medio. Entonces un día me levanté y lo
leí. El libro tuvo un impacto inmediato”.
UNA
VISIÓN DESPIADADA
"Yo estaba emocionado por todo lo relacionado
con ella. La trama, las ideas, los personajes y, por supuesto, el lenguaje.
Agregando que la historia era de un tamaño manejable en términos de adaptación
para el cine.
La
película en sí es una visión despiadada de un futuro cercano. Robo, pandillas,
violación, asesinato, mutilación, los ciudadanos viven en una cultura del arte
pop vandalizada, llamativa, helada y sucia. Los políticos y la policía son
viciosos. El personaje central de la película, Alex (Malcolm McDowell), es
transformado por los científicos de un submundo difícil a un modelo de
ciudadano indefenso sólo para ser resucitado, al final, a su estado original
salvaje por las "buenas" fuerzas.
La
historia funciona, por supuesto, en varios niveles, político, sociológico,
filosófico y, lo que es más importante, en una clase de nivel psico-simbólico
de ensueño", dice el Sr. Kubrick.
"Alex es un personaje que por cualquier
consideración lógica y racional debe ser completamente indiferente, y
posiblemente incluso aborrecible para el público", continuó. "Y sin embargo, de la misma manera que
Richard III socava gradualmente la desaprobación de sus malos caminos, Alex
hace lo mismo y atrae a la audiencia en su propia visión de la vida. Este es el
fenómeno de la historia que produjo la más agradable y sorprendente iluminación
artística en la mente de una audiencia".
"Creo
que el público que ve una película o una obra de teatro se encuentra en un
estado muy similar al sueño, y que la dramática experiencia se convierte en una
especie de sueño controlado", dice. "Pero el punto importante aquí es
que la película se comunica en un nivel subconsciente, y el público responde a
la forma básica de la historia en un nivel subconsciente, ya que responde a un
sueño”.
EL
HOMBRE EN SU ESTADO NATURAL
"En
este nivel, Alex simboliza al hombre en su estado natural, la forma en que
sería si la sociedad no impusiera sus procesos "civilizadores" sobre
él.
"Lo
que nosotros respondemos subconscientemente es al sentido sin culpa de Alex de la
libertad de matar y violar, y ser nosotros mismos salvajes naturales, y es en
esta visión de la verdadera naturaleza del hombre que el poder de la historia
deriva."
Como artista, el Sr.
Kubrick tiene un punto de vista que es sin duda sombrío. "Una de las falacias más peligrosas que ha
influido en una gran cantidad del pensamiento político y filosófico, es que el
hombre es esencialmente bueno, y que es la sociedad la que lo hace mal",
dice. "Rousseau transfiere el pecado
original del hombre a la sociedad, y esta visión ha contribuido de manera
importante a lo que creo que se ha convertido en una premisa fundamentalmente
incorrecta en la que basar la filosofía moral y política."
Un artesano del cine
que dicen sus asociados estar obsesionado por su trabajo, el Sr. Kubrick rara
vez va a fiestas o toma vacaciones. (Su última fue en 1961 cuando completó
"Lolita").
Característicamente, ahora está pasando días y noches revisando impresiones de
"La Naranja Mecánica", y
espera a ver unas 50 en los próximos meses ya que la película se estrena en
todo el mundo.
“El
laboratorio es muy capaz de cometer errores terribles",
dice el director, que era un fotógrafo de la revista Look a los 17 años. La otra
noche vi "Senderos de gloria"
en la televisión, y el laboratorio había impreso varios carretes de una palabra
fuera de la sincronización. Máquinas de impresión pueden hacer la impresión
demasiado oscura, demasiado clara o con los colores equivocados. Hay muchas
variables involucradas".
PROPORCIONAR
LAS IDEAS CORRECTAS
Hablando de su papel
como director, el Sr. Kubrick dice: "En
términos de trabajo con los actores, el trabajo de un director se asemeja más a
la de un novelista que de un Svengali. Se supone que uno contrata actores que
son grandes virtuosos. Es demasiado tarde para empezar a ejecutar una clase de
actuación frente a las cámaras, y en esencia lo que el director tiene que hacer
es proporcionar las ideas correctas para la escena, el adverbio correcto, el
adjetivo correcto.
"El
director siempre debe ser el árbitro del gusto estético",
agrega. "Las preguntas siempre
surgen: ¿Es creíble, es interesante, es apropiado? Sólo el director puede
decidir esto".
Sr. Kubrick dice que
la crítica de cine, bueno o mala, rara vez le afectó. "Ningún crítico ha iluminado algún aspecto de mi trabajo para mí", observa.
El director dice que
su próxima película tratará sobre Napoleón, pero que algún día espera hacer una
película en Nueva York. "Me gustaría
capturar algunas de las impresiones visuales que tengo de el Bronx y
Manhattan", dice. "Me
encanta la ciudad - por lo menos me encanta la ciudad que solía ser."
New York Times - 04 de
enero 1972
Fuente: http://partners.nytimes.com/library/film/010472kubrick-orange.html
